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作者:admin    发布于:2019-10-13 09:53    文字:【 】【 】【

  

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  汤浅政明的演出风格,虽然长期以来保持着一个整体的统一性,但也在不断地发展与变化。从早期的一味狂放,到寻求改变,再到融合与沉淀。我们发现汤浅政明不再是一个不羁的浪子,蜕变为一位多才的艺匠。这份圆滑与成熟,才造就了今天奇幻风骚的《乒乓》。

  第一眼看到《乒乓》的时候,估计很多人都会注意到那极具特色的抖动线条。甚至会有人放出孔文革式的嘲讽。使用这种线条,首先是为了向原作致敬。松本大洋的原作漫画,本来就是由小曲线构成的,风格独特的世界。其次,这种看起来随手涂鸦的线条,技术含量并不低。在角色造型时不使用直线,而使用圆珠笔笔触的曲线。风格化的同时,却大大提升了准确造型的难度。可以说,不是有一定技术的画师,根本无法驾驭这种风格。本作的作画监督伊东伸高,不知道花了多少时间来修改新人的原画。这不仅不是小朋友的涂鸦,还是一门高大上的技术。

  而正因为使用了这样的线条,《乒乓》中的角色动态和空间都变得异常奇特。角色轮廓不再死板和稳定,仿佛被线条赐予了表现的自由。而背景的抖动线,仿佛融入了整个扭曲的背景。一切夸张和变形看起来都是如此自然,如此“真实”。

  例如,孔爷发球的瞬间,镜头稍稍给出了一个仰角。这种镜头人物会看起来比较高大,比较强势。接着挥拍,这里的缓急很明显。然后,球弹在桌上后飞起,镜头后移。大家可以仔细体会这个弹球和镜头移动的节奏,会发现基本和挥拍节奏吻合。球飞起来的滞空时间延长,会给人一种“飘逸”感。这样从整体上就制造了一种节奏的美感。

  但是球即便滞空,也需要以一定的速度向前移动,才能保持画面整体的动感。这种时候,距离感的制造就非常重要。因为有距离的存在,才使得球飞行的过程更有说服力。汤浅这里的点睛之笔,就是将球台进行了夸张的拉伸,客观创造出了“距离”。当然,作为球飞行的参照物,原画师也没有忘记在球台上加速度线。

  通过以上分析我们就可以看出,一个普通的发球动作,经过汤浅的镜头诠释后,确实变得更有魅力了。

  除了镜头角度和空间的调整以外,在处理一部分场景时,汤浅采用了类似漫画分镜式的表现手法。他将画面等分,通过从右到左的顺序来表示时间的流动。或者将画面切割成小块,来表示同一时间里不同角色的状况。

  这种演出手法非常讨巧,一方面带入原作气氛,原作党头顶青天;另一方面省钱省工,过渡动作不用画,原画师乐得哈哈笑。

  另外在设计风格和演出还原的同时,汤浅也有意地增加了一些原作中没有的描写,比如说“笑爷心中的英雄”,“江上心中的夏天”,这类补充描写也使得角色的形象更加丰满。即便只是登场马上退场的路人,也有属于自己的青春。

  “找个正经的中文配音就这么难吗?”在《乒乓》放送前,大家也都理所当然地认为,孔文革的配音肯定会使用日文。

  然而,汤浅政明监督却给观众,尤其是给中国的观众献上了一份巨大的惊喜。《乒乓》邀请的两位声优,一位是旅日中国声优文晔星先生,一位是辽艺的老牌配音演员程波先生。金口一开,技惊四座。一时间,“你反手不精,正手无力”成为了网络爆红的流行语。

  在作品中想要表现出脚踏实地的实感,细节往往是最重要的。汤浅监督明显注意到了这点,所以才下功夫邀请到了专业的中国声优。不仅增加了“角色是中国人”的说服力,也拉近了与中国观众的距离。

  《乒乓》是一个关于青春的故事。在这个年代,千篇一律的青春已经不那么值钱了。但汤浅政明用其独特的镜头语言,细腻的文脉,让腻至发苦的青春,变得独一无二。

  我们能在夸张的变形中品味笑爷细腻的内心活动,也能在平实的文字间注目孔爷嘴角抽搐的肌肉;可以在出离愤怒时跟着阿学平静地翻开记忆的相册,也可以在无动于衷时插入风间的“厕所狂想”。这样的自由,无论在哪篇青春故事中,都是没有的。

  也许每一段青春都是独特的,只是没有被宽容地表达出来。而汤浅政明的《乒乓》,给了青春吞噬一切的力量。

  《乒乓》一出,坚持自由敢于反抗的汤浅政明再次被推上了神坛。然而汤浅不是神,他没有顶尖的动态天赋,也没有绝对的演出手腕。他所拥有的,是想象和感觉,是超越常人的不羁与对自由的向往。他无法让动画的体系变得更加完美,也无法使动画的“计算”变得更加精确,他不是能改变整个动画业界的人,但是,他是能让动画变得更加有趣的人。所以,阿扁和笑爷的青春故事才会这么有趣,《乒乓》才会这么有趣。

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